Походження, особливості, мексиканський муралізм



The Мексиканський муралізм це ім'я, присвоєне розширенню розпису в Мексиці на початку 20-х років 20-го століття. Частина цього руху полягала в тому, щоб представити соціальні та політичні причини, щоб шукати знову об'єднати людей після закінчення мексиканської революції..

Рух мав трьох головних художників, які були його найвидатнішими експонентами. Відомі як "велика трійка", Дієго Рівера, Хосе Ороско і Девід Сікейрос були частиною цієї групи. Вони увійшли в історію як найбільші фрески мексиканської художньої сцени.

Хоча ця традиція розпочалася близько 1920 року, вона зберігала велику популярність до сімдесятих років. В даний час використання цих фресок в Мексиці також поширене і вплив руху минулого століття є основною причиною цього явища. Інші регіони також пристосували цей художній стиль, включаючи частину південної ЕЕ. UU.

Індекс

  • 1 Походження
    • 1.1 Перед незалежною Мексикою
    • 1.2 Рух муралістів до Порфіріато
    • 1.3 Мексиканська революція
  • 2 Характеристики
    • 2.1 Візуальні повідомлення
    • 2.2 Золотий етап
    • 2.3 Представницьке призначення
    • 2.4 Теми
    • 2.5 Елементи живопису
    • 2.6 Роль
    • 2.7 Вплив на міське мистецтво
  • 3 Основні мексиканські муральники та їхні твори
    • 3.1 Хосе Клементе Ороско
    • 3.2 Дієго Рівера
    • 3.3 Девід Альфаро Сікейрос
  • 4 Посилання

Походження

До незалежної Мексики

Незважаючи на те, що нещодавній рух муралізму виник після падіння Порфіріо Діаза після мексиканської революції, коріння цього руху прив'язані до стародавніх цивілізацій, які зайняли територію країни до прибуття іспанців..

Зокрема, ольмеки використовували муралізм як метод культурного вираження у великій кількості їхніх структур. Крім того, після приходу завойовників, муралізм був використаний для висловлення різних релігійних переконань, які привели іспанців з Європи..

Muralist рух до Porfiriato

До мексиканської революції низка високоосвічених митців вже почала розглядати ідею розпису фресок у Мексиці. Серед цих артистів були Альфонсо Рейес і Хосе Васконселос.

Рух муралістів у Порфіріато очолював також художник Херардо Мурільо, який був відомий як доктор Атл. Саме цей художник був відповідальним за створення першої сучасної фрески в Мексиці.

Мексиканська революція

Ця революція була величезною громадянською війною, яку очолювали різні політичні діячі з особливими завданнями для Мексики. Серед цих фігур є символічні назви для політичної історії країни, такі як Venustiano Carranza, Pancho Villa та Emiliano Zapata..

Цей конфлікт, виконаний на руках людей з різними ідеологіями, створив у нації великий розподіл політичних і соціальних ідей. Через це влада, створена після закінчення конфлікту, поставила перед собою мету об'єднання всіх людей під унікальну мексиканську ідеологію..

Така уніфікуюча місія потребувала короткого та ефективного інструменту, щоб бути ефективним; велика кількість мексиканців не змогли читати і писати, тому письмові повідомлення не були ефективними для досягнення цієї мети.

Повідомлення повинні були дати "історичну ідентичність" мексиканцям, і вони повинні відчувати себе ідентифікованими з цією ідентичністю. Як наслідок цього, мексиканський муралізм народився в політичних і соціальних цілях; таким чином можна було досягти розуму найбідніших класів країни через мексиканські образи та символи.

Особливості

Візуальні повідомлення

Головною ознакою, яка визначала мексиканський рух монументалістів, була передача візуальних повідомлень через кожне твір мистецтва. Після падіння уряду Порфіріо Діаса і закінчення мексиканської революції, суспільство почало перебудовуватися і почали формуватися нові цінності.

Муралізм був головним інструментом, що використовувався урядом для досягнення цієї мети. Новий уряд очолив ПРІ (Революційна промислова партія), яку очолював «народ» Мексики. В основному це був уряд народу, створений після падіння диктатора.

Оскільки більшість візуальних повідомлень, що передавалися в муралізмі, були замовлені урядом соціалістичного характеру, багато з перших повідомлень були досить суперечливими. Значною мірою це було пов'язано з використанням марксизму для повідомлення повідомлень, які дійшли до неписьменних людей.

Однак повідомлення стали частиною промислової ідентичності, яка прагнула сформувати Мексику, і її важливість визнана важливою частиною історії країни..

Золотий етап

Мексиканський муралізм діяв у повному обсязі до початку сімдесятих років у Мексиці. Тим не менш, він пережив значний золотий період з його початку (у 1920-х роках) до 1950 року. Саме в цей час мексиканські художники того часу розробили найважливіші картини руху..

У цей період історії вираження мексиканського муралізму принесло мистецтво до його максимальної мети. Соціальний рух такого роду ніколи не був представлений засобами мистецтва. Його естетичний рівень у цей період був також найкращим, що мав муралізм у своїй історії.

Представницьке призначення

Роботи розпису були розписані в церквах та інших будівлях, які до цих пір існували ще з колоніальної епохи.

Це представляло мексиканську ідентичність і дотримувалося коріння незалежності країни. У свою чергу, твори мистецтва включали індіанців і метиси, що борються проти гніту.

Фрески також були розписані в престижних школах і національних будівлях, що представляють у своєму мистецтві появу мексиканців. Все, що було написано, було пов'язане з традиціями як Мезоамерики, так і Латинської Америки в цілому.

Іншою дуже поширеною темою, яка була прийнята малювати на фресках, була мексиканська революція. Подія закінчилася незадовго до появи муралізму; потім, картини прагнули викликати свіжу пам'ять мексиканського народу, щоб зробити його «одним» зі своєю патріотичною ідентичністю.

Теми

Художники фресок могли вільно вибирати будь-яку тему, яка буде представлена ​​у своїх творах мистецтва. Однак віра всіх цих художників була дуже схожою: мистецтво - це найчистіший спосіб висловити те, що люди мають.

Крім того, всі твори цієї епохи мали політичний відтінок, тому фрески мали тісний зв'язок з так званим «соціальним реалізмом». По суті, фрески були уявленнями суспільства.

Серед найважливіших творів муралізму є найважливіші події в історії країни. Боротьба азіатських аборигенів проти іспанського гніту була широко представлена, як і соціальний зіткнення, що сталося під час громадянської війни під час революції.

Елементи живопису

Картина фресок в Мексиці, крім конкретних тем, також мала ряд особливостей щодо розвитку кожної картини.

Наприклад, художники використовували фреску, щоб висловити свої творіння в мексиканських розписах, так само як і звичайно виконувати роботи з фарбою гарячого воску.

Однак художнє мистецтво не обмежувалося лише створенням творів з використанням фарби. Деякі мексиканські фрески також виготовлялися з керамічних, скляних і металевих виробів; так що традиційні мексиканські сцени були створені за допомогою композиції мозаїки.

Роль

Мексиканський муралізм був одним з найважливіших художніх рухів 20-го століття. Вона виконала мету повернення до популяризації мистецтва у фресках, які були втрачені з часом. Впливи цього мистецтва не тільки дійшли до Мексики, але резонували в декількох американських країнах, в основному в Сполучених Штатах.

Крім того, цей рух зробив муралізм одним з найважливіших художніх і соціальних виразів мистецтва на планеті.

Три основні представники цього мистецтва, "три великі", були відповідальні за поширення мистецького руху на південь Сполучених Штатів..

У соціальному плані найважливішою особливістю руху стала спадщина, яку вона залишила мексиканським художникам у всьому світі. Зокрема, це було натхненням для початку руху в Чикано в США.

Цей рух здійснювали мексиканські художники, що проживають у США. UU які через фрески висловлювали свої ідеї та соціальні проблеми в середині шістдесятих років.

Вплив на міське мистецтво

Мистецтво мистецтва відкрило двері до нового художнього стилю, який почався в Сполучених Штатах, але швидко поширився по всій Латинській Америці: графіті.

Мистецтво мистецтва зробило бачити сотні людей, що стіни були вагомим інструментом для вираження свого мистецтва, що призвело до виникнення міського мистецтва в різних частинах американського континенту..

Це стиль мистецтва, повністю вільний від обмежень (поза межами його законності), що дозволяє майже кожному відчувати себе «художником» для участі в розробці графіті в своїх містах.

Основні мексиканські муральники і їхні твори

Хосе Клементе Ороско

Хосе Ороско був одним з членів художньої групи, відомої як "велика трійка". Він був людиною інтровертного і відносно песимістичного характеру, що робить його найменш шанованим трьома найвідомішими художниками мексиканського руху монументалістів..

Цікаво, що Ороско різко критикував мексиканську революцію і уряд, створений після повалення Порфіріо Діаза. Проте його мистецтво зробило його популярним у художній сфері своєї країни. Він поєднував ренесансні прийоми з штрихами абстрактного модернізму, що дало його картинам унікальний і темний характер.

Роботи Ороско зосереджені в основному на представництві мексиканської культури перед приходом іспанців.

Його твори могли легко пояснити те, що художник хотів показати в картині; Зазвичай згадуються політичні питання, які спростили у великій картині, щоб конкретно пояснити їх.

Серед його видатних робіт: Материнство (фреска з ренесансними штрихами, написаними між 1923 і 1924 рр.), Траншеї (твір, що представляє солдат, що воювали в мексиканській революції, створений в 1926 році) і Прометей (релігійна робота 1930 р.).

Дієго Рівера

Рівера є однією з найбільш визнаних художніх діячів ХХ століття. Його ім'я стало ще більш популярним завдяки відносинам, які він мав з Фрідою Кало, з якою він одружився близько 1930-х років..

Він мав художній стиль з імпресіоністичною подібністю, тому що він використовував гру в освітленні і тінях через поєднання кольорів.

Його головною метою як художника було відобразити повсякденне життя мексиканців. У 1921 році він офіційно запустив фреску через урядову програму, яка дозволила йому створювати твори мистецтва у важливих будівлях в країні..

Художник, хоча і представляв життя своїх мексиканців і робітничого класу на своїх картинах, також мав великий інтерес до марксизму. Одне з його творів, написане в Нью-Йорку, було знищено, тому що він представляв Володимира Леніна.

Протягом свого життя він розробив велику кількість розписів; багато його робіт були проведені в Мексиці, а решта в США.

Його найважливішими роботами були: Створення (релігійна робота розписана між 1922 і 1923 рр.) Фреска з експлуатації Мексики іспанськими конкістадорами, Фреска з ацтекського міста Теночтітлан і Боротьба за незалежність.

Девід Альфаро Сікейрос

Сікейрос був мексиканським муралістом і живописцем, чиї роботи оберталися навколо марксистських тем. Його політична ідеологія завжди прив'язувалася до комунізму. Він написав кілька фресок на стінах Національної підготовчої школи в Мексиці і організував групи робітників для створення спілок і союзів.

Протягом своєї кар'єри художника він створив велику кількість фресок, через які він представляв політичні, соціальні та промислові зміни в Мексиці. Всі його твори мали цілком лівий фокус, з великими комуністичними тенденціями.

Він працював зі своїм колегою Диего Ріверою, щоб відкрити місцеву газету в Мексиці, яка стала головним джерелом комуністичної інформації в країні..

З трьох великих він був художником з найбільш помітним розвитком у політиці; насправді, вважається, що він був частиною сюжету, що закінчився життям Троцького в Мексиці.

Його найвидатнішими роботами були: Елементи (фантастичне зображення, створене між 1922 і 1924 рр.), Тропічна Америка (критика американського імперіалізму) і Смерть загарбника (подання аборигенної боротьби з європейським вторгненням).

Список літератури

  1. Мексиканський муралізм, Art Sy - Мистецтво інформації, (n.d.). Взяті з artsy.net
  2. Мексиканський муралізм, історія мистецтва - сучасне мистецтво Insight, (n.d.). Взяті з theartstory.org
  3. Хосе Клементе Ороско, Художня історія - Сучасне мистецтво, (n.d.). Взяті з theartstory.org
  4. Мексиканські фрески, Енциклопедія візуальних мистецтв (n.d.). Взяті з visual-arts-cork.com
  5. Мексиканський муралізм, всередині Мексики, 2017. Взяті з inside-mexico.com
  6. Девід Альфаро Сікейрос, «Художня історія - сучасне мистецтво» (n.d.). Взяті з theartstory.org
  7. Дієго Рівера, Сайт біографії, (n.d.). Взяті з biography.com
  8. Девід Альфаро Сікейрос, Сайт біографії, (n.d.). Взяті з biography.com