Поділитися:
Художні вирази в Новій Іспанії та Перу (есе)
The Художні вирази в Новій Іспанії та Перу вони мали помітний вплив на дві європейські художні тенденції: манерність і барокове мистецтво. Під час колоніальних часів іспанська монархія встановила віце-ліцензії в цих двох географічних просторах.
Мистецтво, що розвивалося в цих регіонах, глибоко перепліталося з державною релігією католицизму.
Однак моделі, введені Іспанією та її Церквою, дещо розійшлися. Деякі фактори, пов'язані з місцевими особливостями, призвели до певних художніх відмінностей.
Тоді можна сказати, що художні рухи також були частиною процесу розгулу, що відбувалася в Новому Світі.
Вплив маньєризму на художнє вираження в Новій Іспанії та Перу
Маньеризм виник у Римі і Флоренції між 1510 і 1520 рр., В останні роки Високого Відродження. Термін походить від італійського слова maniera, що означає "стиль" або "у манері".
Цей рух був переходом між ідеалізованим стилем ренесансного мистецтва і театральністю бароко.
Концепція застосовується головним чином до живопису, але також стосується скульптури та архітектури. Загалом, маньєристична живопис має тенденцію бути більш штучною і менш натуралістичною, ніж епоха Відродження.
У XVII столітті мистецтво бароко вже було створено в Європі. Проте, через природну затримку, маньєризм впливає на художнє вираження в Новій Іспанії та Перу до кінця 16-го та початку 17-го століття..
У Америці цей художній рух відрізнявся від Європи. Спочатку художні вирази в Новій Іспанії та Перу були безпосередньо під впливом художників з європейського континенту.
Таким чином, італійські художники-маньєристи Бернардо Бітті, Ангеліно Медоро і Матео Перес де Алесіо прибули до Перу.
Його сучасники Симон Перейнс і Андрес де ла Конча, частина так званого освіченого покоління, прибули до Мексики.
Проте вже на території США вони відокремлені і піддані контролю за праскою Церкви.
Крім того, його невеликий контакт з європейськими тенденціями складається лише з деяких гравюр, привезених з іншого боку Атлантики. Його учні створюють власні художні майстерні без підтримки європейської сфери.
Його твори показують витягнуті фігури з неприродними позах, характерними для манеризму. Але ця характеристика не настільки виражена через церковних заповідей.
Рух бароко в Новій Іспанії та Перу
У середині XVII століття стиль бароко вже відбився у художньому вираженні Нової Іспанії та Перу.
Це був більш реалістичний стиль, без фантастичних кольорів, видовжених пропорцій і нелогічних просторових відносин. Його картини та скульптури представляли релігійні події найбільш реалістичним способом.
На початку цього мистецького руху сцени були драматичними, з неідеалізованими і масштабними фігурами.
У Новій Іспанії та Перу мистецтво бароко було натхнене роботами фламенко Рубенса.
Місцеві художники намагалися захопити емоції своїх глядачів і брати активну участь у місії Церкви. Таким чином, на сцені домінували релігійні теми.
Проте, вітчизняні художники (серед яких були мулати і корінні народи) відбивали явно латиноамериканські теми.
У пізньому бароко був розроблений стиль, який називався барочним метисом. Це поєднувало прийоми обох тенденцій.
Наприклад, в Мексиканському стилі Mixteca-Puebla і Tiwanaku-Huari з Перу були використані доколумбові методи каменю і різьблення по дереву..
Список літератури
- Hecht, J. (2000). Мистецтво іспанських Америк, 1550-1850. У Хейльбруннській хронології історії мистецтва. Нью-Йорк: Музей мистецтв Метрополітен.
- Енциклопедія історії мистецтв. (s / f). Маньєризм Отримано 17 грудня 2017 року з веб-сайту visual-arts-cork.com
- Arellano, F. (1988). Іспано-американське мистецтво. Каракас: Католицький університет імені Андреса Белло.
- Manrique, J.A. (2011). "Американська" манера: гравірування і вплив в живописі. Отримано 17 грудня 2017 року, з dadun.unav.edu
- Історія Перу (s / f). Мистецтво у віце-вірності. Отримано 17 грудня 2017 року, з сайту historiaperuana.pe
- Скотт, Дж. Ф. (2017, 26 жовтня). Латиноамериканське мистецтво. Отримано 17 грудня 2017 року з сайту britannica.com