Поділитися:
Філіппо Брунеллескі біографія, вклади і твори
Філіппо Брунеллескі (1377-1446) був відомим флорентійським архітектором, який відзначався за участь у італійському Відродженні. Завдяки своєму інтересу до науки, математики та інженерії він відкрив лінійну перспективу, це один з його найважливіших внесків, для якого він розробив принципи та закони..
Його виступ у скульптурі та архітектурі змусили його взаємодіяти з такими художниками, як Донателло, з якими він створив тісну дружбу, яка тривала до кінця його днів; і з Гіберті, його суперником з 1401 року, коли вони змагалися за розробку бронзових дверей Баптистерії Сан-Хуана (Флоренція), рідного міста.
Він також взаємодіяв з Тосканеллі, який намагався ввести його в свою галузь -математику - без успіху, тому що пристрасть Брунеллески до мистецтва була сильнішою. Так само він викладав геометрію, викликав інтерес до технологій і допоміг йому в розробці одного з його символічних творів: купола Санта-Марія-де-Фьоре..
Брунеллески характеризувався його здатністю поєднувати в своїх роботах естетичні, геометричні, математичні, архітектурні та інженерні принципи; це пов'язано з величиною їх внесків. Він завжди був людиною, дуже наділеною навчанню і сильним характером, і вважається батьком італійського Відродження.
Індекс
- 1 Біографія
- 1.1 Перше навчання
- 1.2 Початки в ст
- 1.3 Художній розвиток
- 1.4 Смерть
- 2 Внески
- 2.1 Лінійна перспектива
- 2.2 Театральна техніка
- 2.3 Інші внески
- 3 Роботи
- 3.1 Жертва Ісаака (1401)
- 3.2 Дуомо, купол собору Флоренції (Санта-Марія-дель-Фьоре) (1418 р.)
- 3.3 Лікарня невинних (1419)
- 3.4 Базиліка Сан-Лоренцо (1421 р.)
- Каплиця Пацці (1429 р.)
- 3.6 Палац Пітті (1446 р.)
- 3.7 Палац Частини Гюельфа (1420 р.)
- 4 Анекдоти про Дуомо
- 4.1 Таємнича людина
- 5 Посилання
Біографія
Філіппо ді Брунеллеско ді Ліппо Лапі був другим з трьох дітей Брунеллеско ді Ліппо та Джуліана Спіні. Народився в 1377 році у Флоренції, Італія.
Перше навчання
Його батько був юристом і практикувався як нотаріус; з цієї причини він хотів, щоб його син пройшов той самий шлях, який він взяв років тому. Метою його навчання в літературі та математиці було підготувати його до виконання прагнень свого батька і, нарешті, служити державним службовцем..
Однак смаки Філіппо вказували в іншому напрямку: мистецтво. Роками пізніше він вступив до Arte della Seta, який на той час був гільдією шовкових купців, але також включав металевиків, ювелірів і бронзових робітників. Так у 1398 році Філіппо став майстром золотаря.
Початок у мистецтві
У 1401 році він розпочав свій конкурс з сучасним ювеліром з Гіберті за виготовлення бронзових дверей Баптистерія Флоренції. Це було не раніше, ніж через два роки, в 1403 році, коли після наполегливої роботи в своїй роботі він втратив проти свого суперника через техніку і делікатність на роботі..
Потім, у 1404 році, він кілька років їздив до Риму з близьким другом Доннателло, щоб вивчити і дізнатися про стародавні римські руїни. Брунеллески був вражений ландшафтом, будівлями та досконалістю класичних скульптур; потім почався його інтерес до архітектури.
Художній розвиток
Протягом усього свого активного життя Брунеллески досліджував зону архітектури на різних рівнях. Особливо він присвятив себе будівництву культових споруд, і найбільш знаковим для його роботи є купол Флоренційського собору..
Це будівництво відбулося в період між 1418 і 1437 рр. І привело до того, що Брунеллески став важливим архітектором того часу, оскільки проект, здавалося, неможливо побудувати завдяки характеристикам оригінального дизайну, який почав будуватися в 1296 року Арнольфо ді Камбіо.
Смерть
Філіппо Брунеллескі помер у своєму рідному місті 15 квітня 1446 року, через кілька років закінчивши свою визнану роботу. Його залишки відпочивають у соборі Флоренції, а на його вході є епітафія, яку ми перефразуємо таким чином:
«І чудовий купол цієї знаменитої церкви, і багато інших пристроїв, винайдених архітектором Філіппо, є свідками її чудових здібностей. Тому, в знак пошани до його виняткових талантів, вдячна країна, яка завжди запам'ятає його поховання тут на землі ".
Внески
Лінійна перспектива
Перший великий внесок, який він повинен визнати, коли він винайшов лінійну перспективу. Цей винахід поділив Леон Баттіста дельгі Альберті в 1435 році, щоб зробити його робочим інструментом для всіх художників того часу.
Ця концепція прагне імітувати тривимірний простір на площині. Перед тим, як досягти подвигу, картина та її оцінка були набагато складнішими, оскільки робота не була розділена на площини, глядач повинен був розділити картину, щоб побачити її, щоб оцінити поділ, який повинен був бути між елементами.
Лінійна перспектива базується на математичному методі та елементах Евкліда. Для свого дослідження Брунеллески використовував дві існуючі будівлі і відтворював їх на малюнку: хрещальня Сан-Хуана і Палац Господа..
Методика полягає в тому, що всі лінії малюнка сходяться в одній точці зникнення, передаючи відчуття глибини.
Використання цього методу поширюється від його відкриття, приблизно в 1425 році, до сьогоднішнього дня. Він був використаний в Італії для використання в Західній Європі, щоб зараз використовувати його в усьому світі.
Театральна техніка
Брунеллески також присвятив себе проектуванню машин в церквах для релігійних або театральних подань, які відбувалися в них, і вони спробують розповісти про біблійні чудеса.
Це вимагало оформлення артефактів цього стилю для подій, які повинні були імітувати, що персонажі, як ангели, пролетіли по повітрю, а також, якщо виникла потреба відтворити світло за допомогою феєрверків..
Немає ніякої впевненості в тому, скільки машин було створено Брунеллески; однак відомо, що існує хоча б один, оскільки є запис про це в церкві Сан-Феліче (Флоренція).
Інші внески
Його інтерес до різних дисциплін дозволив йому робити роботи поза його архітектурними творами. Наприклад, він винайшов на даний момент гідравлічні механізми та сучасні годинники, артефакти, які тепер застаріли..
Брунеллески також служив у Флоренції через розробку укріплень, які використовувала флорентійська армія у своїх битвах проти Сієни та Пізи. У 1424 році він працював у місті, що охороняв шлях до Пізи, що отримав назву Ластра-Сігна. Через сім років, у 1431 році, він працював на південь, на стінах села Стаджія.
З іншого боку, в 1421 році він занурився у світ кораблів, коли почав будівництво великого судна під назвою Il Baladone, який міг би перевозити мармур з Пізи до Флоренції через річку Арно..
За цю конструкцію він отримав перший промисловий патент, про який є історія. На жаль, цей корабель не пропустив першого плавання і затонув на своєму першому плаванні.
Працює
Жертва Ісаака (1401)
Це була скульптура, з якою він запечатав свою поразку від Гіберті в конкурсі мідних дверей Баптистерія Сан-Хуана. Брунеллескі розробив шматок з голим тулубом Ісаака і багато штук, прикручених до пластини.
З іншого боку, його опонент підготував єдиний шматок, золоту бронзову панель, через яку він зумів навчити свої знання і навички при литті цього матеріалу. Для цього вони проголосили його переможцем, за демонстрацію він добився своєї витонченої технічної спроможності.
Кажуть, що саме цей факт викликав у Брунеллески таке розчарування у скульптурі, що змусило його більше присвятити себе архітектурі та нехтувати іншою дисципліною..
Дуомо, купол собору Флоренції (Санта-Марія-дель-Фьоре) (1418 р.)
Це робота, яка представляє її більш сильно. Будівля була величезного розміру, приблизно 45 метрів шириною і висотою 7 метрів, натхненна куполом Пантеону Риму..
Така велика і важка була модель, що Брунеллески мав побудувати паралельні підйомні машини, які підтримували вагу купола. Крім того, він також розробив ліхтарик, який був би зсередини цього.
Лікарня невинних (1419)
Це була перша будівля у Флоренції, яка вважається справді епохою Відродження. Комісія, яку Брунеллески вирішила здійснити, належала гільдії, до якої він брав участь, коли навчався в Arte della Seta.
Брунеллески не міг бути живим для своєї кульмінації, але його сутність була втілена в конструкції, з її колонами і вражаючими арками, приблизно 8 метрів, без присутності надмірних декоративних елементів.
Базиліка Сан-Лоренцо (1421)
В принципі, Брунеллески був найнятий для будівництва ризниці церкви, але через рік його попросили реконструювати і побудувати всю церкву. У його конструкції він використовував техніку лінійної перспективи, а також прямі стовпчики, розраховані, дуже типові для його стилю.
Як Брунеллески помер, перш ніж він міг закінчити роботу, студенту було доручено продовжити його, завершивши його в 1428 році. Його зовнішність схожа з такою базиліки Святого Духа, яка також була завершена іншими в 1444 році..
Каплиця Пацці (1429)
Розташований у дворі базиліки Святого Хреста, його створили Арнольфо ді Камбіо та інші. Це була остання робота, на яку Брунеллески був присвячений.
Це невелика будівля з прямокутною підлогою, центральним куполом, портиком, склепінням і фасадом, утвореними шістьма колонами.
Палац Пітті (1446 р.)
Лука Пітті призначив Брунеллески людиною, яка розробив і керував проектом, але йому не вдалося закінчити його, і його залишили його учневі: Лукці Франчелі. Ця споруда пройшла через руки декількох власників і пройшла безліч ремонтних робіт.
Палац Частини Гюельфа (1420)
Це була робота, зроблена у співпраці з Вазарі; це теперішній штаб Calcio Florentino. Його назва походить від того, що в давнину, коли відбувалися конфронтації між Гвельфами і гібелінами, це була казарма Гюельської частини міста (захисники Папи)..
Анекдоти про Дуомо
Ця робота представляла структурні проблеми з самого початку, оскільки оригінальний автор (Arnolfo di Cambio) не залишав конкретних вказівок, як це зробити, і Франческо Таленті підготував модель, яка не відповідала існуючим потребам..
Брунеллескі зрозумів, що пропозиція Таленті не була ідеальною через нестабільність, яку давали куполу, і вирішив підготувати власну модель. Кілька років по тому він зв'язався з мерами та синдиками і попросив їх закликати експертів з Європи прислухатися до їхніх пропозицій..
Розкриваючи свої ідеї, Брунеллески був відхилений громадськістю. Після цього він знову звернувся до мерів і приватних менеджерів процесів. У новій зустрічі він відкинув пропозиції всіх архітекторів і не представив його; насправді, його дизайн був таємницею протягом багатьох років.
З цього приводу Брунеллески поставив перед конкурентами можливість розмістити яйце по вертикалі на столі, і той, хто його досяг, отримає контроль над проектом. Ніхто не отримав це, і Брунеллескі вирішив спробувати.
Він схопив яйце руками, поклав його так, щоб його основна база була вниз, і обережно обрушилася на стіл, не розбивши його повністю, тільки щоб вона могла залишитися вертикально.
Огидно, всі скаржилися йому і стверджували, що це рішення можна було б запропонувати будь-ким, але він відповів, що вони б сказали те ж саме про його дизайн. Саме так він винахідливо отримав від нього проект.
Гіберті був призначений співробітником Брунеллески для цієї роботи. Робота була розділена і, як пропозиція, яку запропонував Ghiberti, не була достатньо ефективною, вона залишилася поза проектом, і Філіппо повернувся, щоб взяти на себе цей соло.
Таємнича людина
Деякі історичні дані свідчать про те, що Брунеллески був дуже обережний, щоб не розкривати інформацію про конструкцію і механізм купола.
Протягом століть це була таємниця, яку Річчі (італійський архітектор) міг вирішити після 40 років досліджень і досліджень. Даючи інформацію про своє відкриття, він прокоментував, що автор цієї роботи мав властивість бути обманкою, даючи помилкові сліди і заплутані ідеї, щоб ніхто не міг знайти його таємницю.
Робітники, які працювали в будівництві, отримали наказ розмістити цеглини куполу по-іншому, як би були обладнані цеглини внутрішнього склепіння, з тим, щоб ті, хто бачив будівництво здалеку, перш ніж закінчити його, були б обмануті щодо використовуваної техніки.
Брунеллески також попросив, щоб вони були позначені таким чином, щоб створити враження, що вони були розміщені поздовжньо, а не збоку..
Відкриття методів, використаних у цій конструкції, було завдяки використанню передових технологій. Сховище тріснуло і Річчі вдалося через цю камеру ввести, що дозволило йому записати все, а потім ретельно проаналізувати всі спостережувані.
Список літератури
- Гарсія Сальгадо, Т. (1998). "Brunelleschi, il Duomo і точка зникнення". Отримано 10 листопада з журналу наукової культури: revistaciencias.unam.mx
- Hyman, I. (2000). - Філіппо Брунеллескі. Отримано 10 листопада з британської енциклопедії: britannica.com
- O'Connor, J.J., Robertson, EF (2002). - Філіппо Брунеллескі. Отримано 10 листопада від MacTutor: mcs.st-andrews.ac.uk
- Magi, L. (2011). "Розкрив таємницю купола Флоренції". Отримано 10 листопада з El País: elpais.com
- Blázquez Morales, F. (s.f.). - Брунеллескі, Філіппо. Відновлено 10 листопада з веб-сторінки історії промислової власності: historico.oepm.es
- (2011). "Fillipo Brunelleschi". Отримано 10 листопада від Saylor: saylor.org
- (2016). "Філіппо Брунеллескі, істинний головний герой італійського Відродження". Отримано 10 листопада з Італійського Музею Новини: news.italy-museum.com
- (2016). "Палац Пітті, королівська резиденція, Флоренція, Італія". Отримано 10 листопада від Світової цифрової бібліотеки: wdl.org
- (s.f.). "Fillipo Brunelleschi". Отримано 10 листопада з Оксфордського довідника: oxfordreference.com