Сергій Ейзенштейн Біографія та фільми



Сергій Ейзенштейн (1898 - 1948) був видатним кінорежисером і російським теоретиком, який створював атракціони або психологічний монтаж, в якому представлені образи, незалежні від основної дії, для досягнення максимального психологічного впливу на глядача.

В даний час Ейзенштейн визнаний батьком монтажу в історії сьомого мистецтва і застосуванню такої теорії в той час, коли кіно було лише кілька років..

Авангардний російський режисер не тільки сприяв кінематографічному монтажу, але його впливи втручалися в кіно, сценографію і навіть в збірку американського кіно..

Крім того, він був режисером відомого фільму Потьомкіна 1925 року, який вважається одним з кращих фільмів в історії кіно. Він також керував Олександр Невський, випущений в 1938, e Іван страшний (видано в двох частинах, 1944 і 1958). Крім того, він був сценаристом обох фільмів.

Ейзенштейн також був відомий, оскільки був переконаний, що мистецтво може бути корисним у російській революції, в якій він жив. Деякий час він поступив у Червону Армію, що вплинуло на його бачення кінорежисерів.

Індекс

  • 1 Біографія
    • 1.1 Перші роки
    • 1.2 Початки його кар'єри
    • 1.3 Збірка пам'яток
    • 1.4 Проживання в Західній Європі
    • 1.5 Залишайтеся в Америці
    • 1.6 Повернення до Радянського Союзу
    • 1.7 Останні виробництва і смерть
  • 2 фільми
    • 2.1 Броненосець Потьомкін
    • 2.2 Олександр Невський
    • 2.3 Іван Грозний
  • 3 Посилання

Біографія

Перші роки

Сергій Ейзенштейн народився 22 січня 1898 року в Ризі, Латвія, Російська імперія, під ім'ям Сергія Михайловича Ейзенштейна. Він народився в сім'ї євреїв середнього класу (його дідусь і бабуся по батьківській лінії) і слов'янської (за матір'ю).

Його батько, інженер-будівельник Михайло, працював у суднобудуванні до 1910 року. Пізніше вони переїхали до Петербурга. Сергій Ейзенштейн взяв участь у науково-орієнтованій школі Realschule для підготовки до інженерної школи.

Незважаючи на це, Ейзенштейн знайшов час для енергійного читання російською, німецькою, англійською та французькою мовами, а також карикатур та виступав у створеному ним дитячому театрі. У 1915 році він переїхав до Петрограда, щоб продовжити навчання в інженерній справі батька.

Сам він почав вивчати ренесансне мистецтво і відвідував авангардні театральні постановки російського театрального режисера Всеволода Мейерхольда..

З початком російської революції 1917 року він поступив у Червону Армію і допомагав організовувати і будувати оборону, проводити навчання для військ. Після революції він продав свої перші політичні карикатури, підписавши у ряді журналів у Петрограді сера Гей.

Початок його кар'єри

У 1920 році Ейзенштейн залишив армію, щоб приєднатися до Академії Генерального штабу в Москві, де входив до Першого пролетарського робітничого театру; художній рух для відновлення традиційного буржуазного мистецтва та суспільної свідомості. У такій групі їй вдалося працювати асистентом-декоратором і дизайнером костюмів.

Ейзенштейн здобув славу завдяки своїй інноваційній роботі у виробництві Мексиканська, адаптований до розповіді американського письменника Джека Лондона. Потім він поступив у експериментальну театральну майстерню свого кумира Майерхольд і співпрацював з кількома передовими театральними групами.

У 1923 році він зробив короткий фільм про роботу Мудрий, російського драматурга Олександра Островського. Робота була названа Галузька газета і складалася з політичної сатири з фольтеїновими тонами з наміром встановити серію атракціонів, схожих на цирк.

Безліч таких вражаючих сцен, які досягли Ейнсштайн, привернули увагу громадськості до майстерного монтажу.

Проаналізувавши фільми американського режисера Девіда Гріффіта, редакторські експерименти режисера Лева Кулешова і переоформлення техніки Есфіра Шуба, Ейнсштейн переконався, що час і простір можна маніпулювати в кінематографічних творах..

Збірка пам'яток

Нарешті, в 1924 році, після публікації своєї статті про теорії редагування, він запропонував свою форму "збірки атракціонів", в якій він представив зображення довільно, незалежно від дії, без хронології, з наміром створити психологічний вплив на глядача.

Для Ейзенштейна виразна здатність шоу не повинна бути зосереджена на сюжетній лінії фільму, а на тому, як орієнтується постановка і здатність режисера маніпулювати емоціями глядача..

Ейзенштейн пояснив, що концепція означає, що зображення і площини не єдині, але вони повинні взаємодіяти через збірку, будуючи добре продумані смисли для досягнення сукупності..

Такі концепції були втілені в життя з його першим фільмом Страйк, зроблено в тому ж році. Страйк - це фільм, повний кутів експресіоністської камери, роздумів і візуальних метафор.

У історії поліцейських шпигунів камера стає шпигуном і будь-яким іншим характером. У роботі показана нова кінематографічна граматика Ейзенштейна, наповнена монтуванням конфліктів, пострілів, які служили словами і діалогами, наділеними переконанням.

Хоча Strike був інноваційним досягненням, послідовності не передавали потрібного повідомлення, тому це була нестабільна техніка.

Перебування в Західній Європі

Володівши своєю теорією, Айнсенштейн намагався усунути провину свого попереднього фільму, тому його нова робота Потьомкін або також викликається Броненосець Потьомкін йому вдалося уникнути цього.

У 1925 році, нарешті, фільм був зроблений в порту і в місті Одеса, замовлений Центральним виконавчим комітетом Сполучених Штатів Америки на честь російської революції 1905 року, що мав трансцендентний вплив на той час..

Після досягнення, отриманих від його попереднього художнього фільму в радянському кіно, Ейзенштейн створив фільм під назвою Жовтень, також називається Десять днів, які потрясли світ, Через дві години він спробував вирішити питання зміни влади в уряді після 1917 року.

Через рік він поїхав до Парижа, щоб знімати фільм під назвою Романтика сентиментальна, есе з контрапункту зображень і музики. Крім того, Ейнсштейн запропонував кілька переговорів у Берліні, Цюріху, Лондоні, Парижі, а також керував документальним фільмом про аборти, керований радянським Едуардом Тіссе..

Залишайтеся в Америці

У 1930 році він поїхав до Сполучених Штатів і викладав в декількох школах Ive ліги, перш ніж відправитися в Голлівуд. У Голлівуді він працював над адаптаціями романів Золото Саттера швейцарського письменника Блейда Кендрараса і Американська трагедія американського письменника Теодора Драйзера.

Тим не менш, відмовляючись модифікувати свої сценарії, щоб задовольнити вимоги студій, він порушив контракт і поїхав до Мексики в 1932 році, щоб керувати фільмом «Que viva México!», З капіталом, піднятим американським письменником Аптоном Сінклером..

У тому ж році Ейнсштейн підписав контракт, який дозволив йому направити фільм з аполітичним зображенням Мексики. Крім того, частина контракту передбачала, що всі негативні фільми, позитивні враження та історія як такої були б у пані Сірклар.

Фільм ніколи не закінчувався; бюджетні проблеми, у поєднанні зі сталінським невдоволенням через тривалість перебування Ейзенштейна в Мексиці, а також інших факторів, зупинили виробництво, коли фільм майже закінчився.

Відносини між Ейзенштейном і Сінклером стали напруженими через затримки у виробничих і комунікаційних проблемах. Сінклер взяв усі інші зображення фільму, а Ейзенштейн не мав іншого вибору, крім як повернутися до Радянського Союзу.

Повернення до Радянського Союзу

Мабуть, в 1933 році, після прибуття до Радянського Союзу, він деякий час залишився в психіатричній лікарні міста Кисловодська, внаслідок важкої депресії внаслідок втрати зображень фільму «Que viva México! і через політичну напругу, яку я пережив.

Його ідеї проектів були відхилені без обходу, хоча в той час він був призначений професором в Державному інституті кінематографії..

У 1935 році Ейзенштейн почав працювати над іншим кінематографічним проектом "Бежин луг"; його перший звуковий фільм. Незважаючи на це, на фільм вплинули проблеми, подібні до тих, які постраждали від "Que viva México!"

Ейзенштейн вирішив в односторонньому порядку знімати дві версії сцени, для дорослих і для дітей, тому чіткого календаря не було досягнуто. Керівник радянської кіноіндустрії припинив зйомку і скасував виробництво.

Незважаючи на це, в 1938 році Сталін дав Ейзенштейну шанс, призначивши йому зробити біографічний фільм Олександра Невського. Фільм виявив потенціал Ейзенштейна для різних епічних послідовностей і для знаменитої сцени льодової битви.

Біографічний фільм був успішним як у Радянському Союзі, так і за кордоном; Айнсенштейн зміг позиціонувати радянське кіно у світі.

Останні виробництва і смерть

У 1939 році йому було запропоновано новий проект під назвою "El Gran Canal de Fergana", який після інтенсивної передвиробничої роботи був скасований.

Після підписання Радянським Союзом та Німеччиною ненападу, Ейзенштейн вважав, що ця угода забезпечує міцну основу для культурного співробітництва, що сприяло його позиції в російській кіноіндустрії..

Потім, в 1940 році, Ейншестейн доручив зробити ще більшу історичну шкалу: "Іван страшний". Вона складалася з фільму з двох частин, який прославляє психопатичного і убивчого Івана IV Росії.

Смерть Сергія Ейншестейна перешкодила йому підсумувати свої погляди в області психології творчості, антропології мистецтва і семіотики \ t.

Хоча не багато кінематографістів слідували за Ейзенштейном, його есе про природу кіномистецтва було переведено на кілька мов і вивчено в різних країнах..

2 лютого 1946 р. Він переніс серцевий напад і провів більшу частину наступного року. Однак 11 лютого 1948 року він помер від другого інфаркту у віці 50 років. Згідно з кількома посиланнями, Сергій Ейзенштейн був гомосексуалістом, хоча це не було підтверджено з упевненістю.

Фільми

Броненосець Потьомкін

Броненосець «Потьомкін» - це тихий радянський фільм, випущений в 1925 році і режисер Сергій Ейзенштейн, відомий як один з шедеврів міжнародного кіно. Це драматизована версія повстання 1905 року в Росії, коли бригада екіпажу Потьомкіна повстала проти своїх офіцерів.

У 1958 році він був названий найкращим фільмом усіх часів, а в 2012 році він був названий одинадцятим кращим фільмом в історії кіно..

На знаменитій одеській східній сцені зображена теорія діалектичного монтажу Ейзенштейна. Сила одеських кроків виникає тоді, коли розум глядача поєднує індивідуальне і самостійне захоплення і формує нове концептуальне враження.

Завдяки маніпуляціям Ейзенштейном часу і кінопростору вбивство на кам'яних щаблях набуває потужного символічного значення. Однак фільм був заборонений Сталіним у 1946 році, бо побоювався, що таке ж повстання фільму проти його режиму відбудеться..

Олександр Невський

Олександр Невський Це історичний драматичний фільм 1938 року режисера Сергія Ейнсштейна. Фільм представляє спробу вторгнення Тевтонських орденів Святої імперії до російського міста Новгорода в 13 столітті, а також його поразка російського князя Олександра Невського..

Ейзенштейн зняв фільм разом з російським режисером Дмитром Васельєвим і сценарієм, написаним у співавторстві з російським сценаристом Петром Павленком..

Таких професіоналів було доручено забезпечити, щоб Ейзенштейн не відхилявся від формалізму і полегшував запис звуку, це перша звукова робота Ейзенштейна.

З іншого боку, це було зроблено радянською виробничою компанією Госкіно, з російським актором Миколою Черкасовим у головній ролі та музичної композиції росіянина Сергія Прокоф'єва..

Що стосується його символічного монтажу, то фільм має кілька сцен з таким почуттям; насправді, зняття скелетів людей і тварин на полі бою змушує глядача відчувати, в декількох площинах того ж монтажу, відчуття війни.

Іван страшний

Іван страшний це епічний історичний фільм, розділений на дві частини про Івана IV Росії, замовлений радянським прем'єр-міністром Йосипом Сталіним, який захоплювався і ототожнювався з великим князем. Фільм написав і режисер Сергій Айнсенштейн.

Перша частина (1943) мала великий успіх, і в результаті Ейзенштейн отримав Сталінську премію. Частина друга, випущена через три роки, показала інший Іван: кровожерний тиран, що розглядався як "предок Сталіна" \ t.

Друга частина була заборонена, а зображення частини третьої були знищені. Друга частина фільму була вперше показана в 1958 році до 60-річчя Ейзенштейна.

Пізніше музей в Москві показав сцену з третьої частини Іван страшний. Сцена заснована на тому, що Іван запитував іноземного найманця так само, як таємні поліцейські Сталіна.

Список літератури

  1. Сергій Ейнсштейн Біографія, Portal carleton.edu, (n.d.). Взяті з carleton.edu
  2. Сергій Ейнштейн, Жан Мітрі (n.d.). Взяті з britannica.com
  3. Сергій Ейзенштейн, Вікіпедія англійською мовою (n.d.). Взяті з Wikipedia.org
  4. Сергій Ейзенштейн, першовідкривач кіно як видовище мас, Альберто Лопес, (2019). Взяті з elpais.com
  5. Броненосець Потьомкін, Роберт Склар і Девід А. Кук, (n.d.). Взяті з britannica.com
  6. Олександр Невський: Сталінська пропаганда в 13 стй століття, Портал Хранитель, (2009). Взяті з theguardian.com