Поділитися:
Типи та приклади ліричних позицій
The ліричні установки це різні способи, якими поетичний оратор, також званий ліричним оратором, може припустити вірш; суб'єкт стає втіленим дієсловом і навпаки. Лінії кордону між індивідуумом, що читає, і вираженими віршами зникають.
Коли ліричні настрої виконуються повністю, ті, хто спостерігає за втіленням, стають свідками справжнього поетичного завершення. Цей предмет не можна обговорювати з меншою інтенсивністю, якщо зрозуміло, що поезія є одним з найбільш інтимних проявів людської психіки..
Деякі вважають поезію голосом душі; Потім, ліричні установки спікера перед тим, як оголошують саму суть людини.
Коли його читають, то йдеться про капітуляцію, захоплення, володіння. Тема, яка йде і проголошує, не повертається тим самим; і вірш, він не виглядає так само перед очима тих, хто бачив її втіленим.
Індекс
- 1 Типи та їх приклади
- 1.1
- 1.2 Апострофічне ліричне ставлення
- 1.3 Кармінне ліричне ставлення
- 2 Варіація ліричних відносин
- 3 Посилання
Типи та їх приклади
Існують три типи ліричних поглядів:
Виголошувальне ліричне ставлення
Ліричний оратор приймає оповідну позицію. Вчитель робить це ззовні, розповідає, що відбувається з ліричним об'єктом.
Це дистанціювання не означає емоційного розриву між оратором і поемою. «Поетичне« я »зберігається, але набуває описового ставлення. Роль ліричного оратора у виголошувальному ставленні полягає в тому, щоб дати форму середовищу, в якій розгортається ліричний об'єкт.
Незважаючи на те, що ліричний спікер не є центром сюжету, він зобов'язаний матерією поеми; отже, це повинно бути зроблено з будь-якого ресурсу, який дозволяє повністю висловити емоцію, що вірші, які читають, мають на увазі.
Приклади
Приклад1
Він їхав на простір з дюнами на плечі,
блакитні тварини з інших місяців пішли за його ім'ям,
відстані.
Вулиці були йому чужі,
будинків
дороги,
суди,
метали з душі землі.
Він від'їжджав, щоб позбутися самого себе,
Я хотів пожерти себе,
бути забутим,
Мені набридло і ясна,
Він втомився від своєї чоловічої шкіри ".
Приклад 2
Він знав, як вчасно розібрати двері,
вікна,
дах,
стіни,
залишити будинок голим.
Коли він прокинувся, він був один,
покриті бетоном
і з ключами, замкнутими всередині душі ".
Тут ми можемо чітко бачити поетичний дискурс про ліричний суб'єкт, відмінний від того, що він читає. Ліричний оратор обмежується тим, щоб дати життя навколишньому середовищу і діям, але це обов'язково вимагає сильного емоційного навантаження.
Апостольське ліричне ставлення
У цьому режимі ліричний спікер приймає активну позицію в дискурсі, є частиною поеми, звертається до поетичного суб'єкта, який чекає на відповідь.
Ця присутність спікера як активного ліричного голосу, як головного героя, збільшує інтенсивність мовлення, надаючи йому іншу ідентичність.
Апострофічне ліричне ставлення, також відоме як апелятивне, є одним з найпоширеніших у поетичних ресурсах письменників. Взаємодія оратора з необхідним "чимось" відкриває величезний спектр ліричних можливостей; неявне тематичне багатство незмірно.
Важливо відзначити, що ліричний об'єкт не є статичним, оскільки може взаємодіяти і реагувати. Це дає дуже цікавий динамізм апострофічному ліричному відношенню.
Приклади
Приклад 1
"Гару в лісі,
ніщо не зробить, що тіло повернеться до дерева.
Залиште це терміти небесами,
вражені тирсою,
ліс, вирізаний рукою столярки,
щось хороше про не цвітіння,
не повертатися, щоб спробувати кров
від серця землі ".
Приклад 2
"Ви отримали чесноти поетів.
Ви одягли костюм,
Ви роздягнули місто,
Ви посадили на кожні двері,
у кожному місці, де світ є міфом.
Ви були алхіміком тиші,
Господь відстаней,
ви заснували царство примх і ублюдків.
"Багато мрії, поет",
вони розповіли вам про моє місто.
Зрештою, талант викуповує,
лист зробив жінкою,
резонуюча деревина,
що перетинають життя з іншою тінь,
з глибокими очима,
з прихованим істинним ім'ям
і сльоза всередині".
У цьому випадку свідчить апеляційний дискурс, в якому ліричний спікер взаємодіє з поетичним об'єктом. У будь-якому випадку немає відповіді; Однак, це не означає, що відповіді в інших не може бути.
Кармінне ліричне ставлення
З трьох ліричних відносин це найінтенсивніше, найбільш особисте. У кармальному відношенні предмет натякає на його інтер'єр. Глибока суб'єктивність оцінюється, в якій, у багатьох випадках, мовою мрії є головний герой.
Крамницьке ставлення виявляється: він проявляє злиття спікера і ліричного об'єкта, щоб поступитися місцем «поетичному« я ». Хоча три дії мають свою важливість і ступінь складності, саме це вимагає більшої доставки ліричним оратором.
Приклади
Приклад 1
- Я вже пішов,
Я пішов і прийшов,
вночі поспішали,
тому що завтра не буде,
і час помре
і з ним запозичений світло,
акорди і тіні,
і цей відчайдушний голос.
Я вже пішов,
Я пішов і прийшов,
більше немає вмираючих віршів,
не більше вас і мене в альтанку.
Приклад 2
"Шлях потіти душу думок і спогадів,
для нагрівання простору,
мовчать,
його далекого тіла.
-Візьміть свій політ трохи
-Я кажу-,
що ніч мігрує до моїх храмів
і море стверджує, що спокійний його холод міф і берег,
камінь повторюється
і зупиніть хвилю, що лежить там,
далеко,
на ваше ім'я ".
В обох віршах можна помітити самовпевнену мову, наполегливу меланхолію, невідповідність. Роль поетичного спікера є більш проникливим і живим; кармінний голос затоплений відсутністю і стає найбільш відчутним у ліричних відносинах.
Варіації ліричних відносин
Внаслідок всього викладеного, необхідно враховувати, що ліричні установки змінюються залежно від предмету, оскільки це «поетичне« я », що проявляється.
Кожна людина має своє власне ліричне ставлення і ніхто не звертається до поеми так само. Не дарма говорять серед поетів, що вірш не від того, хто його пише, а від того, хто його читає.
Вірш легко може містити три ліричні установки, поетичність дає за це і більше. Звичайно, в цих випадках ліричний спікер повинен вбиратися в лірику, щоб отримати найкраще з себе і досягти найбільш відповідного і щирого виступу.
Ліричні установки стають однією з найважливіших частин поетичного факту. Вони дозволяють нам наблизитися до волокна людського почуття, до реального розуміння лірики.
Список літератури
- Lyric (С. ф.) (Н / а): Вікіпедія. Отримано з: en.wikipedia.org.
- Maggi. (2008). Відношення ліричного спікера. (n / a): Lenguaje.holanda. Врятовано від: lenguaholanda.blogspot.com.
- Літературні жанри II. (2008). (н / а): Pre Psu Language. Врятовано від: prepsulenguaje.wordpress.com.
- Gabriele, J. P. (1992). Сума valleinclaniana. Іспанія: Booksgoogle. Врятувалися від: books.google.co.ve
- Gallardo, E. (2011). Анотації до арістотелівської поетики. Іспанія: Peripoietikes.hypotheses. Врятовано від: peripoietikes.hypotheses.org.